孤篇盖全唐一词压两宋词指什么 (孤篇盖全唐一词压两送孤篇是指)

“一词压两宋,孤篇盖全唐”是谁说的？指哪首诗词，又是什么意思？

喜欢诗词的朋友可能听过这样一句话：“一词压两宋，孤篇盖全唐”。那么这个说法是谁说的呢？指哪首诗词呢？又是什么意思呢？关于这些问题，大概不少朋友也都非常想知道，下面我就对这些个问题来解答，欢迎有兴趣的朋友批评指正。

一、“一词压两宋，孤篇盖全唐”是谁说的？

“一词压两宋，孤篇盖全唐”的意思就是说有这么一首词，精妙绝伦，把北宋和南宋所有的词作品都给压倒了。有这么一首诗，很出色，把唐朝的诗也给比下去了，了不得。当然，这显然是一种夸张的说法。要知道，诗的顶峰在唐，词的辉煌在两宋。能把这些时期的作品比下去，说明这一诗一词肯定是不一般的。其实，这句话中一词指的是岳飞的《满江红》，“孤篇”指的是张若虚的一首诗《春江花月夜》。

这句“一词压两宋，孤篇盖全唐”，是谁说的呢？

很多人都说是中国现代诗人、学者、民主战士闻一多先生说的，果真如此？经查，这个说法并不准确，闻一多先生曾说过《春江花月夜》这首诗是“诗中的诗，顶峰上的顶峰”，这句话。后来也不怎么回事，社会上就传有了一个“一词压两宋，孤篇盖全唐”的说法。

最后，“一词压两宋，孤篇盖全唐”这句话到底是谁总结的也是查无此人，只是大家的一种普遍认知，后经大众口口相传下来的。

二、“一词压两宋”

“一词压两宋”，要知道两宋出了不少词作大家和无数优秀作品，到底哪一首词如此厉害呢？看来大家公认的是南宋抗金名将岳飞的《满江红·写怀》。

岳飞（1103—1142），字鹏举，宋代相州汤阴人，南宋杰出的军事家、战略家，民族英雄，抗金名将。他精通韬略，也精于骑射，并善诗词、书法。他率领的军队被称为“岳家军”，号称“冻杀不拆屋，饿杀不打掳”。金人流传着“撼山易，撼岳家军难”的名句，这是对“岳家军”的最高赞誉。下面来欣赏这首词：

《满江红·写怀》

【宋】岳飞

怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲，白了少年头，空悲切!

靖康耻，犹未雪。臣子恨，何时灭!驾长车，踏破贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河，朝天阙。

这首词大家从小就非常熟悉，学校的教材上也有这首词。为什么它能一词压两宋呢？我们就来对这首词进行赏析。

《满江红》是南宋抗金民族英雄岳飞创作的一首词，表现了作者抗击金兵、收复故土、统一祖国的强烈的爱国精神；

《满江红》的创作背景：金朝发动“靖康之变”虏走宋徽宗与宋钦宗，北宋已灭亡，南宋成立后就开始大举抗金。

公元1136年，岳飞第二次出师北伐，攻占了伊阳、洛阳、商州和虢州，继而围攻陈、蔡地区，但岳飞很快发现自己是孤军深入，既无援兵，又无粮草，不得不撤回鄂州。

这一次北伐，岳飞虽壮志未酬，但在镇守鄂州时，他写下了千古绝唱的《满江红》来表达了他收复失地，雪耻杀敌的决心和意志。

这首《满江红》，充分表现了岳飞豪放的性格，他对国家的爱，以及他希望驱除鞑虏的激情和勇敢气概都让人敬佩不已。更是抒发了岳飞渴望精忠报国的壮怀激志，同时，也包含了他对朝廷的腐败和懦弱的愤懑之情。

整首词，可以说是一气呵成，气势磅礴，用词精准，结构严谨，通篇都散发着极其强烈的感染力。读起来让人热血沸腾，它把作者悲壮豪迈的爱国情怀表现得淋漓尽致。

清初学者陈廷焯在他的《云韶集》中曾评价岳飞的《满江红》说：“真有气魄！好大的志气！千载之后读来，凛然而有生气。”所以，岳飞的《满江红》一词能“一词压两宋”也是实至名归，让人信服。

二、“孤篇盖全唐”

“孤篇盖全唐”，我们说了这首诗指的是闻一多先生极力评价的唐代诗人张若虚的《春江花月夜》。

闻一多先生给这首诗的评价是：“孤篇压倒全唐”，“诗中的诗，顶峰上的顶峰”。为什么他会给这首诗这么高的评价呢？我们先来欣赏一下这首诗。

《春江花月夜》

唐•张若虚

春江潮水连海平，海上明月共潮生。

滟滟随波千万里，何处春江无月明！

江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。

空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。

江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。

江畔何人初见月？江月何年初照人？

人生代代无穷已，江月年年望相似。

不知江月待何人，但见长江送流水。

白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。

谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？

可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。

玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。

此时相望不相闻，愿逐月华流照君。

鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。

昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。

江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。

斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。

不知乘月几人归，落月摇情满江树。

张若虚的这首《春江花月夜》，是七言长篇歌行。作者用陈隋乐府旧题，全诗紧扣月下的春，江，花，月，这个纽带，统领全诗。

整首诗语言优美，境界高深，韵律和谐；在感叹春江花月夜的奇景中，包含了游子月下思妇的思念之情，也融入了诗人对人生自然的思考和探索。

全诗共三十六句，每四句一换韵，语言自然隽永，韵律悠扬深长，有如行云流水一般。

所以，人们之所以对《春江花月夜》评价如此之高，不仅反映在整首诗对于春江江畔的夜以及花和月的描绘非常细腻生动，其中还引发了人们对人生的思考。

“春江花月夜”的自然美景让人痴迷，人们在这自己无法改变的大自然面前，人类是多么渺小和无奈。

图片来自网络

以闻一多先生的“诗歌三美”理论为标准，艾青的《大堰河——我的保姆》能不能算诗歌？

《大堰河，我的保姆》是与闻一多所倡导的“三美”格律诗完全不同的诗歌形式。

以“三美”的标准对艾青的《大堰河，我的保姆》来做一个差异比对。

一、绘画的美

“绘画的美”主要指诗的视觉形象和直观性，讲究辞藻的华丽。

《大堰河，我的保姆》一诗没有词藻的色彩感，只有朴实无华的白描、叙事写实的文词、考究情感的写意，通过这些具象的感觉与感受，呈现出“大堰河”可视可感的立体意象。如“我是地主的儿子”，却“也是吃了大堰河的奶而长大了的/大堰河的儿子”，诗从一开始就显示了它鲜明的叙事性；“呈给你黄土下紫色的灵魂/呈给你拥抱过我的直伸着的手/呈给你吻过我的唇/呈给你泥黑的温柔的脸颜/……”从“感觉”出发,像印象派画家，给人以情感上的高深感受而非视觉上的色彩想象。

二、音乐的美

“音乐的美”主要指音节和韵脚的和谐，追求诗歌的韵律感。

《大堰河，我的保姆》全诗在整体节奏和韵律上不拘一格，流畅自然，虽没有抑扬合度，但在诗行语流的自然流转中徐徐铺展，也是自成一派的的艺术展现。诗的章节首尾会有重叠、排比、复沓，往返呼应，如反复吟咏“大堰河，是我的保姆”“大堰河，今天我看到雪使我想起了你”，或连续用了8个“在你……之后”的句式，或连续使用六个“她含着笑……”，抑郁低沉，一唱三叹，也是回环宛转，抒情基叹，给人的感受虽非听觉的音节律美但也有厚重的凝重隽永。

三、建筑的美

“建筑的美”主要指从诗的形体结构，强调“节的匀称和句的均齐”。

《大堰河，我的保姆》在节式、章法、句法不拘泥，不刻意追求造型美感，不固定诗句字数行数的整齐划一，整个的表意系统没有规约的束缚，没有格律的限制，更多追求诗的散文化。全诗章节也有于参差中见匀整，于错落中见规律，既保持了诗形的均衡与多样，也避免了诗形的板滞与单调，虽没有形式上的精工致巧却也能暗合的传统诗歌的物我两合。

总之，从闻一多的新格律诗到艾青的《大堰河，我的保姆》，就是“一收一放”的两种艺术表达。