半梦半醒半浮生什么意思 (半梦半醒半浮生的下联)

1、实际上，半梦半醒是对自己人生价值观出现迷茫的一种具体表现，可以理解成，一个人的人生没有追求没有目标，又像是做梦，又像是醒着，恍惚之间就过了大半生。想要走出这样的困境，首先就得树立一个正确的人生观和价值观，理性的寻找属于自己的生活方式。

2、综上所述，半梦半醒半浮生的意思，是一个人对人生没有准确的目标，像是做梦又像是醒着，不知不觉就过完了半生。

半醉半醒半浮生是什么意思?

半梦半醒半浮生，一颦一笑一故人大致意思是人生漂浮不定如同身在半梦半醒之间，看到陌生人的一颦一笑,仿佛是曾经相识的故人。

可能化用了唐寅的《桃花诗》中的“半醉半醒日复日，花落花开年复年。”

意思大致是半醒半醉之间一天又一天，花开花落之间一年又一年。

《桃花诗》（明-唐寅）

桃花坞里桃花庵，桃花庵下桃花仙。桃花仙人种桃树，又摘桃花换酒钱。

酒醒只在花前坐，酒醉还来花下眠。 半醉半醒日复日，花落花开年复年。

但愿老死花酒间，不愿鞠躬车马前。 车尘马足显者事，酒盏花枝隐士缘。

若将显者比隐士，一在平地一在天。 若将花酒比车马，彼何碌碌我何闲。

世人笑我太疯癫，我笑他人看***。不见五陵豪杰墓，无花无酒锄作田。

译文：

桃花坞里有座桃花庵，桃花庵里有个桃花仙。

桃花仙人种着很多桃树，他摘下桃花去换酒钱。

酒醒的时候***在花间，酒醉的时候在花下睡觉。

半醒半醉之间一天又一天，花开花落之间一年又一年。

我只想老死在桃花和美酒之间，不愿意在达官显贵们的车马前鞠躬行礼、阿谀奉承。

车水马龙是贵族们的志趣，酒杯花枝才是像我这样的穷人的缘分和爱好啊。

如果将别人的富贵和我的贫贱来比较，一个在天一个在地。

如果将我的贫贱和达官显贵的车马相比较，他们为权贵奔走效力，我却得到了闲情乐趣。

别人笑话我太疯癫，我却笑别人看***世事。

君不见那些豪门贵族虽然也曾一时辉煌，如今他们却看不见他们的墓冢，只有被当作耕种的田地。

此诗主要表达了诗人乐于归隐、淡泊功名、不愿与世俗交接追求闲适的生活态度。

桃花因与“逃”同音而具隐者之意，更体现出追求自由、珍视个体生命价值的可贵精神。

扩展资料：

周道振《唐伯虎全集》于《桃花庵歌》题***：“拓本有‘弘治乙丑三月’。”

周道振、张月尊编撰《唐伯虎年表》云：“弘治十八年乙丑，三月，桃花坞小圃桃花盛开，作《桃花庵歌》。”

即此诗写于弘治十八年（1505年），这一年，上距唐寅科场遭诬仅六年。

唐寅曾中过解元，后来受到科场舞弊案牵连，功名被革。

在长期的生活磨炼中，看穿了功名富贵的虚幻，认为以牺牲自由为代价换取的功名富贵不能长久，遂绝意仕进，卖画度日，过着以花为朋、以酒为友的闲适生活。

诗人作此诗即为表达其乐于归隐、淡泊功名的生活态度。

参考资料：

百度百科-桃花庵歌

半醉半醒半浮生是什么意思？

半醒半醉半浮生的意思是：人生无常，凡事不必太认真，半醉半醒的看待就好，不贪求长命百岁，也不用整天为世事繁琐、名利声望而奔波。

“一生一世一双人，半醉半醒半浮生”此句化用自纳兰性德的《画堂春》。

原文：

一生一代一双人，争教两处销魂。

相思相望不相亲，天为谁春？

浆向蓝桥易乞，药成碧海难奔。

若容相访饮牛津，相对忘贫。

格律说明

正体：双调四十七字，前段四句四平韵，后段四句三平韵。以秦观《画堂春·落红铺径水平池》为代表。此词别首前段结句“睡损红妆”，“睡”字仄声。谱内据之，馀参所采诸词。

变体一：双调四十六字，前段四句四平韵，后段四句三平韵。以谢懋《画堂春·西风庭院雨垂垂》为代表。此词前段第二句五字，较秦词减一字。

变体二：双调四十八字，前段四句四平韵，后段四句三平韵。以赵长卿《画堂春·小亭烟柳水溶溶》为代表。此词后段第二句七字，较秦词添一字。

变体三：双调四十九字，前段四句四平韵，后段四句三平韵。以黄庭坚《画堂春·摩围小隐枕蛮江》为代表。此词前后段结句皆五字，较秦词各添一字。张先“外湖莲子”词与此同。

变体四：双调四十九字，前后段各四句、四平韵。以赵长卿《画堂春·当时巧笑记相逢》为代表。此词换头二句皆七字，多押一韵，较秦词添二字。

半梦半醒半浮生,一哭一笑一世人的意思？

思是：一生一世只想与结发夫妻过于两个人的生活，时而沉醉在美好的理想世界中、时而清醒的活在当下的生活中，凡事不必太较真，不贪求长命百岁，也不用整天为世事繁琐、名利声望而奔波。

“一生一世一双人，半醉半醒半浮生”此句出自纳兰性德的画堂春。

原文：

画堂春

[清]纳兰性德

一生一代一双人，争教两处销魂。

相思相望不相亲，天为谁春？

浆向蓝桥易乞，药成碧海难奔。

若容相访饮牛津，相对忘贫。

译文：

明明是一生一世，天作之合，却偏偏不能在一起，两地分隔。

整日里，相思相望，而又不得相亲，枉教得凄凉憔悴，黯然销魂。不知道上苍究竟为谁，造就这美丽青春。

一为裴航，乞浆蓝桥，而得妻云英；一为嫦娥，窃不死药，而飞奔月宫。

如果能够像牛郎织女一样，于天河相见，即使抛却荣华富贵也心甘。

扩展资料：

《画堂春》，最初见于《淮海居士长短句》。因为秦观词中有"画屏"字样，所以有了画堂春这样的词牌。唐时豪贵之家雕梁画栋、富丽堂皇的厅堂都叫画堂。白居易《三月三日诗》中有诗句"堂三月初三日，絮扑窗纱燕拂檐"。到薜能《赠韦氏歌人》中诗句"一曲新声惨画堂，可能心事忆周郎"，"画堂"似乎已经是一种曲调了。唐代时富贵之家，将装饰华丽的房子都称为画堂，该曲调的名称可能即由此来。

《画堂春》，调见《淮海集》，咏画堂春色，取以为名"(《钦定词谱》载)。清沈谦词有"万峰攒翠"句，故又名《万峰攒翠》。王诜词名《画堂春令》。

一首怀念情人的词，出自宋代柳永的《浣溪沙》出自：宋代柳永《浣溪沙》原文：半梦半醒半浮生，一颦一笑忆故人。译文：半梦半醒之间过去了半辈子的人生，至今还在想念你的一颦一笑。

扩展资料：

创作背景：唐五代时期，词的体式以小令为主，慢词总共不过十多首；到了宋初，词人擅长和习用的仍是小令。与柳永同时而略晚的张先、晏殊和欧阳修，仅分别尝试写了17首、3首和13首慢词，慢词占其词作总数的比例很小。而柳永一人就创作了慢词87首、调125首，是第一个大量创制慢词的人。柳永大力创作慢词，从根本上改变了唐五代以来词坛上小令一统天下的格局，使慢词与小令两种体式平分秋色，齐头并进。柳永还是两宋词坛创用词调最多的词人，据统计，在宋词880多个词调中 ，属于柳永首创或首次使用的就有一百多个。词至柳永，体制始备，令、引、近、慢、单调、双调、三叠、四叠等长调短令，日益丰富。形式体制的完备，为宋词的发展和后继者在内容上的开拓提供了前提条件。晚唐五代词，除韦庄、李煜后期词作以外，大多是表现离愁别恨、男欢女爱等类型化情感，采用的主要是“代言”的抒情模式；柳永词则注意表现自我独特的人生体验和心态，采用“代言”的抒情模式，注重自我的情感体验。

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